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第41章 以后请叫我,沈导

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    抱着对未来的期待,两位编剧对沈宇交代的事情都十分上心,按照各自的习惯和风格,开始准备起他们的剧本来。

    其中一个编剧,从亚视电视剧制作部门的办公室里,找出来几大箱的废弃剧本。

    这些长期堆在办公室的角落里吃灰的文件,并不是没有任何价值,只不过在亚视渐渐放弃自制剧的过程中,它们也不再受到重视。

    在这些故纸堆里,有着各式各样的故事,类型多样的剧本,还有不少也许不是很严谨、但也很有亮点的创意。

    如果这个编剧能够沉下心来,将这几大箱的剧本仔细梳理一番,肯定能够找到不少可以借鉴的剧情,不过其中的工作量也不可小视。

    而另一位编剧,则开启了每天凌晨才回家,下午再出门的生活模式,至于电视台,反正不用签到打开,他这段时间干脆就不来了。

    这位编剧的办法,就是每天都去不同的酒吧,找到那些身份不尽相同,却同样有着一箩筐故事的人。

    酒保、舞女、买醉的男人、失恋的女人……等等,尽管吃了不少闭门羹,挨了许多白眼,但总有一些空虚寂寞的都市男女,愿意有个人可以倾诉自己的故事和情感。

    所以,这位编剧的收获也是不小,从这些人的故事之中,他可以得到灵感、汲取养分,然后炮制成富有生活气息的故事,添加到他的剧本之中。

    两位亚视的编剧如此尽心尽力,导致一个星期以后,沈宇带着他好不容易画出来的分镜头剧本跟两位编剧碰头时,看到了满满两大本文字剧本。

    沈宇原先还有些看不上这两位编剧,认为他们这种无所事事还留在亚视混日子的,要么是懒,要么是烂,而此时在沈宇心里,懒这个评价已经可以叉掉了。

    沈宇这次画分镜头剧本的速度,明显比上一次的《这个男人来自地球》快了不少,尽管那只是个场景单一的嘴炮电影,这次也是布景简单的情景喜剧。

    这次之所以画的那么快,是因为沈宇吸取了在画《这个男人来自地球》的分镜头剧本时的经验教训,毕竟分镜头剧本只是辅助拍摄的工具和手段,在画工上并不要求精益求精。

    画分镜头剧本的关键,是要能够清晰地传达出导演对于场景布置、人物位置和动作的意图,当沈宇对自己画工的要求,从漫画品质降低到小人书品质之后,画分镜头对他来讲难度就降低了好几个档次。

    而且沈宇在把本地化改编的任务分派给亚视的两位编剧候,他自己在画分镜头剧本时就不再强求一定要契合中国人的口味,这样沈宇几乎就没有对《老爸老妈的浪漫史》的原版剧情做任何改动,工作效率也因此有了很大的提高。

    最后,沈宇用简笔画形式完成的分镜头剧本,虽然没有当初的《这个男人来自地球》那么让人惊艳,跟专业的分镜师没法比,但放在导演界依然可以算是画工比较优秀的那一类,而他完稿的速度可是快了不止一点。

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