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    在定下“风玫瑰”这个题目的四年后,我终于真正完成了这个故事。

    我最终没有把它写成当初设想的那种“忧伤的、黯调的、低哑的,现代灰色气息”的故事,而把它雕塑成了一个东西方交替的宏大传奇——有着类似欧洲文艺复兴的背景,充满了宗教预言的气息,黑暗而庄严,神秘而寂静。

    江南在荆棘王座的后记里提起这一次的合作的起因,他很是温情地说:那是为了体现我们这一对兄妹多年的友谊和卓尔不群的才情。我却很不客气地说:哎呀哥哥,我以为你是为了替你新办的那本杂志向我约稿,才曲线救国来奉陪了这一次呢。

    他就很郁闷,强烈抗议我总是把他想得如同一条大尾巴狼。

    我吐舌:这难道不是正符合这两篇文章的精髓么?

    事实上,真正的起因是这样的——

    2006年的某一日,在线上遇到,聊起了彼此的写作计划。江南忽发奇想地向我提议说我们不如合作写一个故事吧!不属于九州也不属于云荒,来个同台献艺,也算留下一段佳话。一时间,我的好胜心和好奇心油然而起,对这个多年前就结拜的家伙说:“好啊,那我们来写一对兄妹的故事吧——比如失散多年忽然重逢,然后抱头痛哭之类的?”

    他很不以为然:“那么老土的情节你也好意思写?能不能有创意一点啊?”

    于是,我们就开始了漫长的寻找题材之旅。在接近一年的时间里,我们漫不经心地延续着这个计划,提出和否定过无数不同的构思。不知道在第几回相互扯皮和漫无边际的讨论之后,我忽然福至心灵似的脱口说:“要不然,我们就写文艺复兴时期的那一对著名兄妹吧!”

    江南很茫然地问:“什么样的一对兄妹啊?”

    我简略地介绍:“他们是教皇的私生子女。哥哥是意大利历史上赫赫有名的野心家,用施毒暗杀等手段除去所有政敌,包括自己的兄弟。这个毒药公爵非常爱自己的妹妹,却又把她当成工具,一次次远嫁联姻,又一次次派人杀死妹妹的丈夫,再次把她夺回来。”

    网线那一端沉默了片刻,拍案:“我喜欢!就这个了!”

    我反而哑然:“真写啊?题材有点bt吧?”

    “切,”他不以为然“谁说我们要真的写不伦?难道不能艺术加工一下?多学学人家雷雨呀!”

    我恍然大悟:“对啊!反正这个本子是魔幻的”

    于是这个题材就此敲定。

    文艺复兴时期意大利的那一对兄妹:西泽尔-博尔吉亚(cesare?波rgia,又译为凯撒-波尔金,1476-1507)和旒克勒西娅-博尔吉亚(lucrezia?波rgia,1480-1519)。他们是教皇亚历山大六世(alexanda6)与情妇的私生子女。

    几百年来,正史野史众说纷纭,有诸多光环和阴影笼罩在他们身上。哥哥是乱世野心家,马基雅维利君主论里的原型:他具有军事天赋,曾用达?芬奇当总机械师,组建了自己的军队,差不多征服了整个意大利。而妹妹则是文艺复兴时期著名的贵族美人,具有很高的艺术天赋,她因为父兄的野心而先后三次被迫出嫁,却很快在几次宫廷谋杀后相继守寡,又回到家族的控制之中。因为与胞兄的不伦传闻而背负了最恶劣的一世骂名。

    当然,很多众口相传的说法未必是史实。比如我就和杜若讨论过所谓“不伦”传言的真实性,因为旒克勒西娅的最后一任丈夫是费拉拉王室,那是一个相当于中国两晋时期王谢那样的大家族,如果当时的旒克勒西娅声名真是如此不堪,那是无论如何也无法嫁入这样一个古老高贵家族的。所以,我们更倾向于认为这些恶名是后世之人强加附会上去的。——虽然这样一考证,不免让一些女读者觉得扫兴。

    但无论如何,那一对兄妹身上充满了诸多传奇的要素:毒药、阴谋、战争、爱和背叛。在这样一个传奇的蓝本上,有了风玫瑰和荆棘王座的雏形。

    我决心写一个有关“命运”和“挣脱”的故事。

    在最初构思的时候,我其实并不喜欢阿黛尔。不同于哥哥的光芒四射毁誉交加,历史上的那位妹妹是一个面目模糊的女子。如果剥除了那一层后世涂抹的妖魔化的面具,我所看到的旒克勒西娅只是一个苍白而柔弱的女子,卑微顺从,虔诚隐忍,一生没有做过什么,只不过被强权之手肆意摆布——这离我以往所塑造的女主人公实在有十万八千里的差距。

    我决定让她活过来,让她不再是一个苍白寡淡的影子。于是,那个玩偶似的阿黛尔在最后一刻觉醒,获得了自我,懂得了反抗,并且最终挣脱了命运的诅咒和束缚。

    除了阿黛尔,文中的所有人物也都脱胎于历史,却又在再创作后拥有了自己的灵魂。

    相比起来源于旒克勒西娅的阿黛尔,西泽尔更加贴近于历史上的原型,后来也根据江南的理解而进行了相应调整。至于另一位男主人公,公子楚,他的名字是璎璎给取的。这个疯... -->>
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